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簡介—— 古琴發(fā)音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外，還有一個(gè)因素，就是左手運(yùn)指的速度。一般來說，速度越快便越見力度，反之，
古琴發(fā)音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外，還有一個(gè)因素，就是左手運(yùn)指的速度。一般來說，速度越快便越見力度，反之，則越是松弛。但是，更重要的還取決于速度的變化狀態(tài)。左手在使用綽、注等技法時(shí)，其運(yùn)指通常是非勻速的，即變速的，它們或者呈減速度狀態(tài)，或者呈加速度狀態(tài)。勻速運(yùn)動所形成的軌跡是直線的，而減速運(yùn)動和加速運(yùn)動則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力，只有拋物線才是富有張力的線條。不同的是，拋物線的軌跡是由緊張趨于松弛，而反拋物線的軌跡則是由松弛趨于緊張。趨于緊張者剛健有力度，趨于松弛者則平穩(wěn)、舒展。效果不同，但都是富有張力的音線。古琴在以綽、注方式出音時(shí)所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的，因而極富張力。
古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與…
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就構(gòu)造而音，古琴的各部分結(jié)構(gòu)十分合理。其體積不大不小，既便于攜帶，又方正雅致。有心品琴，其形已足以使人心怡。 從琴各部分…
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桐木伏羲式普級古琴，琴型似蕉葉，琴首無鳧掌而有一葉柄，前面中央有一條淺長溝，琴底中央有一相應(yīng)凸棱，乃仿蕉葉之莖，琴兩側(cè)邊…
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歷代琴式至清初已達(dá)50余種之多，這在一般樂器種類中是罕見的，這正是文人追求古琴形制美的豐碩成果。琴式雖多，其中仍以“仲尼…
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古琴斷紋不經(jīng)百年而不出是一種誤解，斷紋成因復(fù)雜，多與老杉木蕉葉式古琴制作過程中的漆胎處理和后期保存環(huán)境有關(guān)，斷紋的出現(xiàn)是…
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